路:當代油畫家寫生作品展

          (1/17)路:當代油畫家寫生作品展

          (2/17)馮法祀 《鐵工廠-2》 35.2cm×52cm1943

          (3/17)全山石 《小提琴手》 77cm×59cm 1958

          (4/17)汪誠一 《澳門老街之二》 50cm×61cm 2003

          (5/17)馬常利 《晴云》 65cm×80cm 2016

          (6/17)李秀實 《左鄰右舍-張家的燈光》 65cm×80cm 2016

          (7/17)楊松林 《海灣》 60cm×80cm2010

          (8/17)宋惠民 《夢幻金秋》 80cm×120cm 2019

          (9/17)劉秉江 《瑪赫米娜》 60cm×50cm 2013

          (10/17)蘇高禮 《這里有個春舫書屋》 40cm×55.5cm 2010

          (11/17)路璋 《場院》 53cm×45.5cm 1996

          (12/17)閆振鐸 《雨后斜陽》 88cm×88cm 2002

          (13/17)曹新林 《晚餐》 100cm×80cm 2002

          (14/17)洪瑞生 《火龍果》 65cm×55cm 2017

          (15/17)沈行工 《瓶花2017》 60cm×60cm2017

          (16/17)買買提·艾依提 《“胡楊”系列》 100cm×80cm 2011

          (17/17)王延青 《巴爾虎蒙古新娘》 65cm×65cm 1997

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          展覽名稱:路:當代油畫家寫生作品展
          展覽時間:2019/05/17~2019/06/01
          展覽地點:[國外]-俄羅斯葉卡捷琳堡-(烏拉爾美術館)
          主辦單位:烏拉爾美術館、當代油畫
          參展藝術家:群展

        文獻出版:《路:當代油畫家寫生作品專輯》

        承辦機構:北京龍吟雅風視覺藝術中心


        本次展覽的策展思路、學術指向是向經典致敬,并且反思傳統在當下的意義,目的是開拓與探索中國油畫的現代化發展之路。我們認為,中國人畫油畫,應該尊重兩個傳統:西方的傳統和中國的傳統——我們既要熟悉西方的油畫傳統和油畫語言,又要將中國文化的人文精神注入到寫生創作和本體語言中,使中國油畫體現中國的人文精神,進而產生時代特征,或者可以稱之為“當代性”。


        1:主題闡釋

        “路-當代油畫家寫生作品展”導言

        中國油畫,由西方舶來,其中一部分更是在很大程度上受益于俄羅斯的油畫藝術:一些留俄的油畫家帶回來俄羅斯的油畫技藝與寫生創作的理念;還有當年中央美術學院“馬克西莫夫油畫訓練班”在教學中很重視寫生,培養了不少擅長寫生創作的優秀中國油畫家,為現代中國的油畫教育體系的建立起到了不可磨滅的作用。

        其實,不光西方繪畫有寫生的傳統,中國繪畫強調以自然造化為師,本也具有寫生的傳統。近些年,中國油畫家愈發認識到寫生的重要性,寫生創作的熱情高漲。在持續不斷地實踐中,油畫家們對于油畫語言的駕馭能力愈發熟練;并且,許多中國油畫家自覺地將中國繪畫的傳統與文化習慣融入油畫語言中——比如中國傳統繪畫的“寫意”性,使得中國油畫的寫生創作又具有一種有別于西方油畫的東方意蘊,為油畫藝術的發展增添了新的活力,也為世界當代藝術的發展貢獻自己的獨特價值。

        在俄羅斯舉辦這樣一個經過學術梳理的專業寫生展,旨在與俄羅斯的公眾、藝術界進行深入互動、交流,讓他們看到中國油畫寫生創作的歷史脈絡與最新面貌,同時,展覽形成的結果與反饋,利于我們作比較將性的研究,為中國油畫的現代化發展提供養分。

        我們穿行在不同的文化中,最終目的是找尋自己的前行方向,因此,“當代油畫”團隊從學術角度出發,以中國油畫的傳承與發展的歷史脈絡,策劃“路:當代油畫家寫生作品展”。之所以用“路”命名這次活動:一是向經典致敬,踏著中國油畫前輩的足跡重溫西方求學之路;二是通過這樣的努力啟發中國油畫家用更為宏觀的方式思考油畫藝術,重新認識吸收中國的文化傳統在當代的意義,進而實踐、拓展、深化本體繪畫語言,探索出一條屬于中國油畫藝術的發展之路。


        2:展覽場地

        烏拉爾美術館

        葉卡捷琳堡市始建于1723年,以女皇葉卡捷琳娜一世的名字命名。是俄羅斯烏拉爾聯邦區中心城市、斯維爾德洛夫斯克州首府,也是烏拉爾和俄羅斯聯邦重要工業、交通、貿易、科學、文化中心。葉卡捷琳堡歷來都是俄羅斯重要的交通樞紐、工業基地和科教中心。

        葉卡捷琳堡是俄羅斯最具歷史文化氣息的城市,而烏拉爾美術館是整座城市重要的國立博物館,并且是主要的城市世博中心之一,也是烏拉爾國家建筑藝術學院的展覽中心。烏拉爾博物館建于1975年(當時為了紀念葉卡捷琳堡市建市250周年而建立的博物館),這座博物館建在十九世紀工業建筑紀念碑中——前葉卡捷琳堡機械廠,舉辦了許多大型的、具有歷史意義的藝術展、畫展。烏拉爾美術學院、葉卡捷琳堡藝術學院的許多展覽和畢業展都在此舉辦。


        3:當代油畫

        關于《當代油畫》

        《當代油畫》由北京龍吟雅風視覺藝術中心與國家專業美術出版社合作出版,秉承“解惑分享,彰揚學術”的出版宗旨,凸顯出版物的藝術性、學術性、文獻性、當代性。在美術界深獲好評,現已陸續出版近30卷,綜合得分居全國二十多家美術出版社同類出版產品的前列,2013年獲中華人民共和國新聞出版署全國優秀出版物評選“銅獎”。

        《當代油畫》憑借精準的出版定位、清晰而務實的學術指向,緊扣廣大油畫家在實踐中關注的熱點課題,實時動態地展現了當下藝術家的創作狀態與他們最值得分享的作品。由此,在紙媒普遍生存艱難的當下,《當代油畫》是少有的進入全國新華書店等圖書發行系統實現銷售收入的專業紙媒。也因此近幾年,《當代油畫》廣泛進入各大美術院校成為廣大師生的參考資料與良師益友,在油畫界與出版界獲得廣泛贊譽。其學術性在一定程度上已成為當下油畫界的風向標。

        另外,《當代油畫》微信公眾號從2013年創立以來,“粉絲”增長至六萬多人(大多數為全國各地學院背景的專業油畫作者以及海內外的藝術家、收藏家、藝術愛好者)。當代油畫公眾號推送的信息閱讀量、轉發量均非常可觀,由于有優質紙媒作內容支撐,現已逐漸成為油畫界廣泛關注的權威公眾號,與當代油畫官網一道,為廣大有才華的藝術家提供了線上展示平臺。


        4:策展團隊

        關于《當代油畫》策展團隊

        展覽由享譽油畫界的《當代油畫》團隊策展,并公開出版發行《路:當代油畫家寫生作品專輯》。

        團隊依托《當代油畫》的學術平臺策劃舉辦了“態-當代中國油畫研究展”(德國波恩當代藝術館)、“和-當代中國小幅油畫展”(中國油畫院美術館)、“和-當代中國小幅油畫展”(日本東京都美術館)、“融-當代油畫語言研究展”(今日美術館)、“紅-當代油畫女性藝術家作品展”(樹美術館)、“化境-當代油畫寫生作品展”(上上國際美術館)等一系列大型學術性展覽,以具有全球化的策展理念、獨特的學術形態、專業化程度極高的執行力受到廣大藝術家及社會各界的矚目。

        其學術與市場的實踐,目的在于更深層次地關注中國當代藝術并探索中國當代藝術未來的發展方向,力求通過出版、展覽、國際間的文化藝術交流等多種形式的活動建立共同發展的機制,努力尋求共同發展的有效契機,促進國內與國外藝術家、藝術機構的深度互動,致力于在全球化語境中將中國當代藝術推向世界。


        5:學術推廣

        關于展覽與出版的整體推廣

        策展及出版理念強調國際視野與當下社會的緊密關系,凸顯展覽與出版以及整個活動的的藝術性、學術性、文獻性、當代性。將藝術家的作品上升到當代藝術的大平臺上來進行觀察與研究,促使廣大藝術家以更為宏觀的視野思考藝術語言與當下的關系,使之經得起當代性與全球化語境的雙重檢驗。本次展覽除了創造交流與對話的機會,提升學術品質以外,同時積極為參展作者作市場推廣,將學術品質融入到市場體系中去,為作品進入收藏作鋪墊。

        展覽后由國家專業美術出版社公開出版《路:當代油畫家寫生作品專輯》,全國發行。部分樣書將報送國家圖書館、首都圖書館等國內重要的圖書館及中央美術學院、清華美術學院等全國藝術院校圖書館,還將提交給中國油畫學會、中國美協油畫藝委會、中央美院及其他各藝術院校油畫系,以及駐外使領館文化處、外國駐華使領館文化處、全球重要的雙年展組委會、藝博會等,另外贈閱批評家、理論家、收藏家、畫廊、拍賣行等相關專業人士。畫冊將展覽的學術成果形成永久性的文獻,寫入美術史,并持續發酵,引發更多關于油畫藝術的思考與研究課題。


        6:媒體發布

        關于新聞推廣

        展覽由國內、國際主流媒體宣傳報道,媒體類型涵蓋視頻媒體、平面媒體、網絡媒體、專業媒體、移動互聯網媒體,以及現場直播等新媒體。各種媒體立體、迅捷、深入的傳播將展覽的影響力無限放大,有利于為參展作者創造更多的機會。以下媒體名錄供參考(最終以實際到達為準)。

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